Santiago Octubre 2017

82 tell. cl ESPACIO inmobiliario No fue hace mucho que su oficina, Aguiló + Pedraza Arquitectos, recibió un fuerte reconoci- miento al ser invitada a participar de la muestra “Extraordinary: new practices in chilean architec- ture”, en el Center for Architecture CFA en Nueva York —algo así como nuestro Colegio de Arquitec- tos—, curada por Jeannette Palut y Marcelo Sa- rovic. La obra seleccionada fue Apus Kankay, un pabellón, casa quincho que, emplazado a orillas del lago Rupanco, dicemucho acerca del sello de estos profesionales. “El proyecto fue elegido por su relación con la naturaleza, donde el fuselaje es de acero Corten —que no requiere mantención— y construido de una forma abstracta, continua y suspendida so- bre el paisaje. El interior es de madera, algo así como un bote dado vuelta”, cuenta Rodrigo. Muchos de sus proyectos están en el sur de Chile y huelen a ciprés y pino de primera. “La relación que surge entre arquitectura y naturaleza es, sin duda, a través del contraste. No buscamos mi- metizar, sino hacer evidente la belleza que hay En nuestros proyectos no es fácil identificar un patrón, salvo que hemos desarrollado muchos proyectos en el sur de Chile y que ahí la madera brilla, no solo porque es cálida, sino porque nos da la posibilidad de trabajarla como artesanía”, Diego Aguiló. Pabellón Apus Kankay Casa La Amarilla en la tensión entre lo abstracto de una construcción y su contexto natural”, afirma Rodrigo. ¿Cuál es su sello? D.A.: Algo que nos identifica es que no repetimos una fórmula. Cada pro- yecto es un desafío con inicio y cierre. En nuestros proyectos no es fácil identificar un patrón, salvo que hemos desarrolladomuchos proyectos en el sur de Chile y que ahí lamadera brilla, no solo porque es cálida, sino porque nos da la posibilidad de trabajarla como artesanía, con un artesano, con un carpintero que le va dando forma. R.P.: Lo otro, es que nosotros somos los principales obstaculizadores cuan- do las cosas no nos gustan. Y tratamos de que esa “mecha” creativa no se apague nunca. Nuestros proyectos logran una muy buena cuota de diseño en un mundo de fuertes restricciones presupuestarias. ¿Y esas restricciones no han existido siempre? No, Chile pasó por un período en que los mandantes tenían mucha plata; hoy el desafío es cómo hacer buena arquitectura a un costo razonable. Ya nadie te va a decir ‘gástate lo que quieras’; entonces entran en juego lógicas de fabricación y de reducir costos de mano de obra. A nosotros nos toca bailar con muchas restricciones, lo que hace, sin duda, que la pega sea muy desafiante. ¿Eso no merma la creatividad? D.A.: La creatividad aparece más en un mundo de restricciones que en uno de libertades. Sentarse a proyectar sin restricciones puede ser una pesadilla. R.P.: Por ejemplo, ha habido tal aumento en el costo de la mano de obra, que muchos proyectos se caen por esa razón. Eso nos ha obligado a es-