Una oda a la obsolescencia

José Pedro Vicente Arquitecto. Magíster en Arquitectura Pontificia UC. Santiago. www.josepedrovicente.cl

Toda esquina que se encuentre en una arteria urbana, con el correr de los años, irá aumentando su valor territorial por sobre el costo de la edificación que se encuentre en ella. Si a esto le agregamos que "la edificación" presenta escasos metros cuadrados, y no solo respondió a una moda, sino además, no supo reinventarse, significa que estamos frente a una crónica de una muerte anunciada. Un repetido, pero no menos interesante ejercicio publicitario, ya nos anuncia la mejora del espacio público sin su presencia. Orden, limpieza y, por sobre todo, lo que nuca tuvo el Caracol Vips: actualización. En pocas semanas vemos cómo la imagen que decora la ciudad se va renovando con fotos capturadas con un celular.

Para evaluar con fundamento la sana o enfermiza presencia de un edificio como este, es importante considerar la siguiente información referencial. A finales de los años cincuenta, se levanta el museo Guggenheim en Nueva York, proyectado por el arquitecto Frank Lloyd Wright, quien, entre varias opciones de ubicación, propone su inmediatez al Central Park, de modo que su emplazamiento no solo ofreciera un real descanso del ruido y tráfico de la ciudad, sino también, un llamado a la inspiración tanto para autores como observadores. La propuesta —tipo caracol— se proyectó para que el visitante subiera por un ascensor hasta el último piso y luego disfrutara de las obras de arte en su descenso por la suave rampa continua y circular, minimizando así el cansancio y maximizando los metros cuadrados continuos de exposición.

Esta solución —sugerida para el acto de visitar un museo— comenzó a imitarse en diversos tipos de edificios en todo el mundo, entre ellos, en decenas de galerías comerciales de nuestro país. Todas ellas, son pruebas empíricas de que la arquitectura no obedece a un patrón, es decir, lo que puede estar muy bien en una obra, no quiere decir que funcione en otra, por el contrario, puede ser un grave error. Así lo demuestran casos como este donde vemos que su oferta comercial terminó siendo un deplorable conjunto de servicios, habiéndose propuesto como la máxima e innovadora importación de arquitectura directamente desde Nueva York. Ahora bien, alguien podría preguntarse, ¿por qué tan alabado el Guggenheim y tan despreciadas las galerías comerciales si conceptualmente son muy parecidas?

Una simple analogía responde el misterio: ¿Podríamos circular por las dunas o playa en un auto deportivo? ¿Qué tiene de malo si el deportivo es igual a los de la fórmula 1? El problema está en que apenas toque el acelerador, se enterrará y arruinará, debiendo llamar a una grúa para que lo saque. Como no podemos llevarnos un edificio en grúa, las galerías quedaron enterradas sin poder usarse como pretendían. En síntesis, resultó ser un buen ejemplo que culturiza a quienes pretenden copiar para asegurar el éxito de un proyecto. Claramente el comercio no funciona en pendiente, como tampoco de manera aislada. El caracol incómodo y mono funcional, réplica fallida, simplemente se manifiesta como una oda a la obsolescencia, que personalmente, agradezco desaparezca del paisaje urbano.