Sutilezas

Luego de un año de trabajo intenso, la visión de la paisajista Verónica Poblete, sorprende. Esta vez su proceso creativo se centró en los llamados jardines minerales: espacios naturales, hechos de metal, cuyo leit motiv fue el recate de la cultura y el varte de los pueblos andinos. Un paisaje hecho a pulso bajo el sol atacameño que se encuentra dentro del parque del Hotel Alto Atacama y que habla del renacer de una maravilla precolombina.

Verónica no habla de la naturaleza. La vive. Detrás de una voz suave, la fuerza arrolladora de esta botánica de profesión, de esta viajera e investigadora incansable de la flora autóctona de nuestro país y gestora del estilo Andeanscape, es evidente.
 

Aunque ha dejado huella en proyectos de paisajismo en el sur —como el del hotel Llanuras de Diana en Puerto Natales—, es el norte arqueológico, con su geografía y antropología, lo que la mueve. El norte, pleno de arte nativo y altiplánico.
 

“Pareciera que estos paisajes hechos de tonalidades mágicas, con cerros rosados y árboles color plata, se hubieran fundido con el fulgor del sol”, dice Verónica. “En el norte la naturaleza es mineral, con pequeñas islas de verdor”.
 

Y mientras trabajaba en el norte, descubrió la música del viento. “Cerraba los ojos y por el sonido del viento podía casi adivinar cuando este pasaba por un algarrobo, o por un cactus, o por un chañar. Una verdadera sinfonía natural”.

 

JARDINES DE ORO
 

Esta paisajista llegó a los jardines de oro incaicos estudiando e investigando arqueología de la época, leyendo libros de arte escritos en castellano antiguo en el Museo de Arte Precolombino. “Fíjate que los incas dejaron huellas muy importantes en San Pedro de Atacama. Ahí descubrí que ellos, en su culto a los dioses hacían jardines de oro que dedicaban a los reyes muertos. Estos jardines magníficos están descritos en pergaminos antiguos. ¡Imagínate! Pájaros, fuentes, árboles, flores. Todo de oro”.
 

¿Y ese fue el comienzo de los jardines minerales?

Como era impensado recrear jardines de oro, se me ocurrió jugar con la idea de generar jardines distintos, que fueran de metal, propios de un lugar y a través de ellos rescatar la cultura y el arte de los pueblos andinos. Piensa que los pueblos andinos desaparecieron con la conquista y eso fue un tremendo error.
 

¿Tu inspiración?

La naturaleza actual y la naturaleza arqueológica. Por eso el norte me es tan rico. Mis principales profesores son los viejos pastores sin dientes que todavía viven y que yo siento que se me escurren entre los dedos, como arena. Cada minuto que paso con ellos, después que logro esa comunicación tan especial que nace luego de darnos las manos y mirarnos a los ojos, es valiosísimo. Hay una formalización de todo este conocimiento que está validado científicamente en los institutos, sobre todo en los institutos franceses que hay en Lima. Fíjate que son los europeos los principales estudiantes de todo este mundo pasado. Los principales cultores de todo lo que se está perdiendo acá.
 

 

LA OBRA
 

En poco más de dos mil metros cuadrados, Verónica se entregó en cuerpo y alma a recrear los jardines de metal de los incas. Figuras de aves, plantas y petroglifos trazados en acero se mezclan con otras naturales y con diversos elementos del mundo mineral como piedras y agua, ubicadas en forma estratégica.
 

Una cubierta de rocas lúdicamente esparcidas, serpentean entre las habitaciones y se ven interrumpidas por espacios cubiertos de vegetación y algunos árboles nativos, como el algarrobo. Aves locales se posan con total naturalidad y observan, curiosas, a sus símiles en metal.

Todo está hecho a imagen y semejanza de la naturaleza. Nada es fruto del azar. Los petroglifos fueron concebidos como verdaderas ventanas hacia las culturas ancestrales. Una tenue y bien escogida iluminación acentúa una visión nocturna casi onírica al lugar.