Pritzker

Philip Johnson, Luis Barragán, James Stirling, Kevin Roche, Ieoh Ming Pei, Richard Meier, Hans Hollein, Gottfried Bohm, Kenz? Tange, Gordon Bunshaft, Oscar Niemeyer, Frank Gehry, Aldo Rossi, Robert Venturi, Álvaro Siza, Fumihiko Maki, Christian de Portzamparc, Tadao Ando, Rafael Moneo, Sverre Fehn, Renzo Piano, Norman Foster, Rem Koolhaas, Herzog & de Meuron, Glenn Murcutt, Jørn Utzon, Zaha Hadid, Thom Mayne, Paulo Mendes da Rocha, Richard Rogers, Jean Nouvel, Peter Zumthor, Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa y Eduardo Souto de Moura.

José Pedro Vicente, Arquitecto. Magíster en Arquitectura Pontificia UC. Santiago.

No es por ser autorreferente, pero para entender el resultado de los arquitectos Herzog y de Meuron viene bien una analogía personal que siempre se las hago ver a los alumnos universitarios: "Del mismo modo en que un profesional de la medicina observa una infinidad de datos en una radiografía, y nosotros frente a ella, identificamos precariamente solo algunas referencias óseas, los arquitectos entendemos la ciudad como un material de lectura, obteniendo de ella la información necesaria para fundamentar nuestros proyectos, los cuales, de manera creciente, buscan subsanar los tumores urbanos". Debo confesar que la reflexión queda intencionalmente inconclusa, para que los alumnos, una vez formado su criterio arquitectónico, puedan sacar sus propias conclusiones frente al origen de estos cánceres. De lo contrario, al saber que son ocasionados voluntariamente, la frustración invadiría las aulas.

Justamente este alcance referido a la observación que los arquitectos tenemos sobre las radiografías urbanas, incluyendo en ellas el medio ambiente, bienes naturales de alta o baja magnitud, edificaciones puntuales, entre otros, es lo que se transforma en el motor de desarrollo para los proyectos de esta oficina Suiza. Jacques Herzog y Pierre de Meuron lograron obtener la respuesta al encargo del mandante en un objeto que muchos han observado en alguna oportunidad y que nunca lo asociaron a una oportunidad de proyecto. Me explico, frente a los desastres que han experimentado los chinos en importantes movimientos telúricos pasados, se les hacía primordial una obra hiperestática, es decir, con más refuerzos de los mínimos necesarios para soportar las exigencias propias de la obra y su uso, conteniendo a las más de noventa mil personas que visitarían, simultáneamente, el estadio en los juegos Olímpicos de Beijing. Así fue como un nido de pájaros se transformó en la inspiración para estos arquitectos, tanto en resistencia estructural como en similitud estética y volumétrica.

Los chinos en la difusión de estas actividades deportivas no solo debían transmitir su búsqueda por la perfección y el orden, desmintiendo el prejuicio frente a la calidad del "made in china", sino además, frente a las huellas del pasado, necesitaban sentirse seguros y cobijados por esta mega obra de cuatrocientos cincuenta millones de dólares. Así fue como la combinación entre la sensibilidad de los autores, la sabiduría presente en la naturaleza y la tecnología desarrollada a la fecha, consiguieron la materialización de esta edificación que ocupa una superficie cercana a las veintiuna hectáreas, la cual, dicho sea de paso, pese a su alto costo, luego de las competencias olímpicas, solo ha sido utilizada para la explotación del turismo y no para el beneficio del deporte.
Sus interesantes soluciones e innovaciones, en la gran mayoría de sus proyectos, fruto de su pasión por la disciplina, los han hecho acreedores de los más importantes reconocimientos a nivel mundial, tales como el ya conocido Pritzker, la Medalla de Oro de la Royal Institute of British Architects y el Premio Schock, otorgado por un comité de la Real Academia Sueca de Artes entre muchos otros, confirmando el gran aporte que han sido sus resultados, entre ellos el Nido de Pájaros.

Pd: Probablemente a un profesional de la medicina le llama más la atención la evolución del huevo que el soporte donde se aloja.