Pritzker, Los Nobel de Arquitectura

Philip Johnson, Luis Barragán, James Stirling, Kevin Roche, Ieoh Ming Pei, Richard Meier, Hans Hollein, Gottfried Bohm, Kenz? Tange, Gordon Bunshaft, Oscar Niemeyer, <strong>Frank Gehry</strong>, Aldo Rossi, Robert Venturi, Álvaro Siza, Fumihiko Maki, Christian de Portzamparc, Tadao Ando, Rafael Moneo, Sverre Fehn, Renzo Piano, Norman Foster, Rem Koolhaas, Herzog &amp; de Meuron, Glenn Murcutt, Jørn Utzon, Zaha Hadid, Thom Mayne, Paulo Mendes da Rocha, Richard Rogers, Jean Nouvel, Peter Zumthor, Kazuyo Sejima Ryue Nishizawa y Eduardo Souto de Moura.

<a href="http://www.fernandezyvicente.cl" target="_blank">José Pedro Vicente</a>, Arquitecto. Magíster en Arquitectura Pontificia UC. Santiago.

Para la quinta columna de los Pritzker, el seleccionado es el señor Gehry. Aquel arquitecto que tuvo que dejar de lado el autocad para la elaboración de los planos, ya que, dada la complejidad de sus obras, se hace imposible representarlas con esta herramienta. No es por quitarle méritos, pero el hecho de que sean complejas corresponde al acierto de haber encontrado alguien quien se las financie, por sobre la dificultad de poder proyectarlas. (Cada vez me convenzo más que lo primero no sólo es más difícil, sino también, quita más tiempo y genera mayor desgaste que lo segundo).

Ahora bien, para poder encontrar a la persona indicada, en el momento y lugar indicado, el señor Gehry fue pavimentando lenta y profesionalmente su camino, con todos los tropiezos que implica ser independiente y emprendedor. Frente a esto, y entre paréntesis, cabe recordar una pregunta que le hicieron al arquitecto chileno Emilio Duhart, quien trabajó en la oficina más importante de todos los tiempos:

<strong>¿Qué aprendiste del maestro Le Corbusier?</strong><br /> Mientras todos los oyentes esperaban el gran secreto de la arquitectura moderna, él respondió:

“A ser fuerte frente al fracaso”.

Gehry y sus innovadores diseños sortearon todo tipo de tropiezos antes de convencer a quienes pagarían por convertir sus propuestas arquitectónicas en realidad. De este modo, en sus inicios, en cada proyecto que lograba adjudicarse, incorporaba sólo una pequeña cuota de valor agregado con sus diseños, es decir, fue dosificando el arrojo, y en la medida que se los iban aprobando y ejecutando, sumaba un eslabón más en el siguiente.

Diseños que se inclinaban por el deconstructivismo, es decir, una distorsión de la envolvente o cáscara del edificio respecto a la estructura que lo soporta, consiguiendo, con esto, un resultado difícil de entender bajo una lógica convencional. Para llevarlo a palabras más simples, lo que debía ser recto, él lo hacía torcido. Bonito o feo, remeció la identidad de la arquitectura de su época, encontrando su máxima expresión en el museo de Guggenheim de Bilbao.

Para los turistas, una alcachofa de titanio o una flor metálica.

Para Philip Johnson (el primero de los Pritzker), “…el mejor edificio de nuestra época”

Para los críticos, más que una obra de arquitectura, una escultura habitable que minimiza toda manifestación artística que pretenda exponerse en sus salas. Quienes van al museo, van por el museo, es decir, por el contenedor y no por el contenido.

Para los gobernantes y economía vasca, simplemente la solución. Más de un millón de visitas anuales contabilizadas en boletos de entrada, los que necesitan, además, alojamiento, comida y traslado. En consecuencia, una revitalización del turismo e imagen de ciudad.

Nuevamente tenemos como ejemplo una gran inversión que fijó su mirada a largo plazo, e incluso, a partir del arte. Distinto es el caso de la revitalización del centro de Santiago que se propuso hace ya varios años, y para lo cual fomentan, con apoyo económico, la compra de departamentos en torres que contienen alrededor de doscientas unidades, distantes de un criterio patrimonial, vernacular, cultural, etc. Más bien, el único criterio que lo soporta es el hecho de generar la mayor cantidad por el menor precio posible.

PD: Suena lógico en términos económicos, pero más lógico suena conseguir la revitalización.