Futuro esplendor

Para esto tenemos tres líneas de acción: capacitación, creación de redes e investigación. Nos interesa difundir en el exterior las producciones que se están haciendo en Chile, así como entregar la mayor cantidad de datos respecto a financiamiento, mercados y posibilidades de distribución para las películas.

 

¿Por qué nace?

Nacemos en septiembre del 2010 gracias a una línea especial del Fondo Audiovisual queseabrióeseañoyquenosehavueltoa repetir. Junto con mi socia, Paola Castillo, decidimos postular a esta línea luego de analizar el momento que estábamos viviendo como productoras de documentales en Chile. Ambas teníamos un pequeño camino con contactos internacionales. Paola había hecho, hacía poco, un taller de formación para productores llamado Eurodoc, el que le abrió muchas puertas, y coincidimos en que en Chile había proyectos documentales muy buenos que valía la pena que los conociera el mercado internacional, pero también era necesario que los productores chilenos entendieran mejor su labor y el contexto internacional, de modo de poder comercializar mejor sus producciones. Por otra parte, dentro del medio audiovisual siempre se criticaba que no había acceso a la información. Con estas falencias en mente elaboramos un proyecto a tres años plazo, que cubriera estas necesidades y que idealmente tuviera continuidad en el tiempo. Fue así como nos acercamos a la ADOC (Asociación de Documentalistas de Chile), para presentar en conjunto el proyecto Chiledoc al Fondo Audiovisual.

 

¿Crees que existe en Chile una verdadera industria asociada a los proyectos cinematográficos?

Hay una industria en el sentido de que existe una producción regular sostenida en el tiempo, que da empleo en forma directa a guionistas, productores, directores, técnicos, montajistas, diseñadores, entre muchos otros profesionales, y que ocupa servicios de otras áreas como el turismo, transporte, sector financiero, alimentación, etcétera. Si lo vemos de esa forma, efectivamente es industria, pero al mismo tiempo esta es una industria creativa, lo que implica que tiene un valor cultural, no solo económico. La producción documental se vuelve más “artesanal”, los equipos son mucho más pequeños que en la ficción y nos encontramos aún con que el dueño de la idea es quien la escribe, dirige, produce. Sin embargo, en los últimos cinco años se ha ido profesionalizando cada función, lo que asegura, en el mediano plazo, mejores resultados.

 

¿Cuál es tu percepción de la evolución del documental?

Chile tiene una historia en la producción documental, no es una corriente nueva y eso se nota. Tenemos importantes y queridos referentes que han pavimentado el camino y que son aporte a la cinematografía mundial. Sin embargo, creo que vivimos un momento excepcional. Por un lado, estamos produciendo películas de muy buena factura, lo que es reconocido también como tendencia fuera de Chile. La década pasada se producía un documental cada cuatro o cinco años, este promedio creo que ha bajado en estos últimos cinco años. Por otra parte, tenemos apoyo estatal para el desarrollo, la producción y la distribución de nuestras obras. Esto último creo que ha sido un punto importante para el desarrollo, ya que ha permitido a los productores salir al mercado internacional a ofrecer sus películas.

 

¿Crees que sobran ideas y faltan productores?

Faltan productores que estén involucrados en todo el proceso creativo y que aporten durante la creación de la película, pero también agregaría que falta mejorar la forma de contar esas ideas.